I - TECLADOS

Encontramo-nos diante da consola de um órgão, um modelo Cantata, por exemplo e para sermos concretos.(2) Trata-se de um órgão cujas possibilidades excedem em muito o simples uso em acompanhamento, pelo que deve ser utilizado com muita sabedoria e sobriedade. Temos dois teclados: o Grande Órgão ou Manual I em baixo e o Positivo ou Manual II acima.(3) Estes dois teclados correspondem-se na sua sonoridade, sendo mais volumosa ou potente a do Manual I. Esta possibilidade de contrastes vai poder ser usada para a diferença entre o acompanhar um solista ou um pequeno grupo de cantores e acompanhar uma Assembleia inteira cantando um cântico conhecido. Possui também uma Pedaleira, teclado para os pés, cujo uso reservamos a quem tenha estudado a sua técnica, nunca devendo servir para trabalhar como um "baixo" de música ligeira ou para encobrir imperícia nos Manuais como observei uma vez algures... Poderá usar-se entretanto para apoiar por exemplo um acorde final registando com Subass 16' e unindo a pedaleira ao Manual I.

II - PEDAIS

Encontramos três pedais que nos exigem desde já uma atenção. O pedal da esquerda, "Crescendo", nunca deve ser usado pois exige grande perícia e reserva-se à execução de repertório romântico; portanto, deixá-lo colocado totalmente para cima e esquecê-lo! Quanto aos outros pedais, chamados pedais "expressivos", a primeira coisa a fazer e colocá-los em posição "a fundo" e, no acompanhamento, nunca mais lhes tocar, nem muito menos cair no horrível acto de os usar para tocar "forte" e "pianinho" ou em "crescendos expressivos" que estão fora de qualquer estilo de acompanhamento. O do Manual I poderia nem existir, o do Manual II usa-se em bem determinado tipo de repertório. O resto faz-se com os registos como veremos.
 É evidente que alguns órgãos têm demasiado volume para o espaço em que se encontram. Nesse caso deve equilibrar-se a sonoridade máxima com o interruptor de volume e de uma vez por todas. De qualquer modo, nunca com o pedal expressivo.

III - PEDALETES

E já que estamos com "o que se não deve usar" há um conjunto de pistões ou pedaletes que pouco nos servem também, portanto não dá para assustar com tanta coisa... os do lado direito introduzem ''combinações fixas" orientadas para o "forte", como o caso do "Plenum" que liga todos os registos do Principal ou então outro ("Reeds") que desliga todos os registos que estavam e deixa só palhetas... o Tutti liga todos os registos do órgão menos os oscilantes. Os pedaletes do lado direito também se reservam à utilização dos organistas no repertório mais moderno, pois são a duplicação dos botões que estão por debaixo do Manual II, à esquerda; correspondem às chamadas "combinações ajustáveis" ou memórias e aos botões de Acoplamento (Koppel) que ligam os registos de um teclado a outro.

IV - REGISTOS DE USO RESTRITO OU A EVITAR

Entramos na parte mais complicada, e que vamos procurar tornar simples também. Começamos ainda aqui pelo que se não deve usar... Normalmente encontramos à nossa direita os registos do Manual II e à esquerda os do Pedal e do Manual I.

1. PALHETAS: são os registos cujos puxadores ou plaquetas, confome os casos, nos órgãos modernos e nos electrónicos apresentam os nomes escritos a vermelho e aparecem na parte superior. Correspondem a instrumentos de palheta como Oboé, Cromorne, Fagote, ou mesmo o Trompete e outros que no órgão de tubos também são de palheta. Estes não se devem usar senão como registos solistas pelo que escapam normalmente a uma utilização de acompanhamento. Logo voltaremos a eles.

2. MUTAÇÕES:são os registos que aparecem a seguir e cuja designação apresenta um nome seguido de um número inteiro e de uma fracção: Nazard ou Quinte 2 2/3' ou Terza 1 3/5' etc. São registos que fazem com que a nota que se ouve não corresponda à tecla que tocamos, mas à sua quinta (Nazard ou Quinte) ou terceira (Terza) de outra oitava conforme o registo: por exemplo, se tocamos Dó, sai Sol... ou Mi... O seu emprego reserva-se a combinações que terão de ser muito bem cuidadas. Portanto para já, nada de registos com fraccções...

3. MISTURAS OU MUTAÇÕES COMPOSTAS: são aqueles registos que ao nome acrescentam um número seguido de "f": por exemplo Cornet, 3f, Mixture 4f, Zimbel ou Címbala 3f, etc. Como o nome indica, trata-se de registos em que a uma tecla não corresponde uma nota, mas várias, tantas quantas indicadas pelo f, ou seja, num órgão de tubos teria 3, 4, ou 5 ou mais filas (file ou fach) de tubos para cada tecla soando ao mesmo tempo, correspondendo normalmente aos sons agudos da série dos harmónicos, o que enriquece o timbre. Assim, accionando uma tecla soam tantas notas quantas forem assinaladas como filas. É interessante que se encontra aqui o segredo da sonoridade típica do órgão. Precisam sempre dos registos de base de que são complemento e, usados sem um cuidado especial, soam desafinado. Em tempos dei indicações a determinado pároco para a compra de um órgão; pouco depois chegou-me aos ouvidos que o povo dizia que eu tinha enganado o pároco pois o órgão não prestava e que tinham malgasto o seu rico dinheirinho. Para defender a minha honestidade disse ao pároco que iria lá acompanhar o coro nesse órgão horrível no domingo seguinte. E fui. As pessoas nem queriam acreditar que não tinhamos trocado o órgão. Tínhamos era trocado de organista e de registação...

4. REGISTOS OSCILANTES: estes têm um som muito bonito e aliciante, mas vedado ao acompanhamento, apesar de em tempos terem sido utilizados. São as "Vozes celestes" a "Flauta harmónica", "Voz humana", "Unda maris", etc.

5. REGISTOS DE VIOLAS: trata-se de registos que pretendem reproduzir os instrumentos de corda, nomeadamente os mais graves como "Viola da Gamba" ou simplesmente "Gamba", a "Dulciana" e o "Salicional" (uma Gamba mais doce...). Normalmente usam-se com os anteriores, e por isso fora do âmbito de acompanhamento.
     E depois disto tudo o que nos resta? Ainda muita coisa que podemos usar, e, para consolação daqueles que têm na sua paróquia um órgão mais pequenino e que não tinha quase nada daquilo que falei antes, temos o mais importante e essencial. São os registos chamados "Fundos" que constituem duas grandes famílias: Principal e Flautas.

V - REGISTOS DE BASE OU FUNDOS

A diferença mais importante entre estas famílias é que o som da família Principal é mais aberto, mais claro, ao passo que a familia Flautas é mais envergonhada, com um som mais escuro, mais velado. No órgão de tubos a família Principal aparece na fachada, em tubos brilhantes de metal e proporcionalmente mais elegantes, ao passo que a família das Flautas esconde lá para trás os grandes tubos de madeira, tapados, e portanto (deixamos a explicação do "portanto"...) mais curtos e alguns tubos um pouco mais gordos... Uns como outros se encontram presentes tanto para o Manual I, à nossa esquerda, como para o Manual II, à nossa direita, permitindo efeitos de contraste numa sonoridade equivalente.

1. FAMÍLIA PRINCIPAL:

Os registos da família Principal (aliados às Flautas) constituem a base de qualquer registação, pelo que são utilizados desde o mais simples acompanhamento à mais complicada combinação para uma grande obra de concerto. A base, chamemos-lhe o pai de família, é o Principal 8'. Para sermos claros, é um registo que nos dá as notas correspondentes ao registo médio da voz humana, de um piano ou de outro instrumento. Assim o Dó central num Principal 8' é o Dó central num piano, etc. O número 8' (e fica tudo explicado quanto a números) significa que o comprimento do tubo maior, correspondente à nota mais grave desse registo, é de oito pés ou seja 8x30,48 cm.
Este é o primeiro registo a ligar e com ele já poderemos tocar, se temos um pequenino grupo de cantoras. Só? Bom, como se trata de cantoras, o melhor é juntar outro um pouco mais agudo: o Principal 4'(ou Oktave) que soa uma oitava acima. Assim, com o registo Principal 8' + Oktave 4' ligados, ao premir a tecla correspondente ao Dó central soa esse Dó mais a sua oitava; se premimos o Dó central e a oitava já soam três "dós", e por aí fora. Mas imagine que premimos o acorde... então soam dois acordes... e se premimos quatro teclas como num "coral" já soam oito, só com dois registos.
Mas entretanto o cântico já é conhecido e há mais pessoas que se associam ao coro a cantar. Entao poderemos acrescentar um pouco mais. Seria o Principal 2', designado por Superoctave ou Superoitava, para falarmos português. E nem preciso de explicar porque se chama assim. Vão fazendo esta experiencia e as contas de quantos sons aparecem agora ao premir uma tecla ou um acorde... Deixamos para trás o avô da família que é o Principal de 16', que não é boa companhia para as vozes nem para as mãos. Deixamos o seu uso aos pés...
Mas ao utilizarmos com o nosso grupo de cantoras ou com o nosso coro, para um refrão ou um cântico conhecido, a registação assinalada, temos de ter em conta que a família Principal pode dar uma sonoridade demasiado clara, pelo que pediremos ajuda à família das Flautas.

2. FAMÍLIA DAS FLAUTAS:

Ao lado dos registos do Principal encontramos a família das Flautas, estruturada da mesma forma quanto a alturas. A diferença é que assume nomes diferentes conforme os órgãos e escolas, etc. Mas no essencial é o seguinte: A base é uma Flauta de 8' que se apresenta como Gedackt 8'(ou Bourdon 8'). Trata-se de um registo de sonoridade mais escura, soando como "som de fundo" (Bordão) e nos órgãos de tubos é um tubo tapado (alemão = Gedackt) e de madeira; dentro da mesma família e com a relação igual à que víamos no Principal, temos a seguir a Flauta 4' (que pode chamar-se também Rohrflote, Flauta de chaminé); há depois a flauta 2' por vezes com a designação Waldflote. A Flauta traversa 8' serve para outras combinações e como solista.
Uma combinação da família das Flautas com as características que apontamos acima para o Principal, e no Manual II, poderá servir para acompanhar um coro, dobrando as vozes, numa passagem mais suave, retornando-se ao Manual I quando se acompanha uma Assembleia. Outrotanto se diga quando acompanhamos um solista, por exemplo para um Salmo responsorial. No entanto não é descabido utilizar para acompanhar o coro uma combinação da família do Principal. Porém, misturar muito as duas famílias é que não era pelo menos do agrado dos organistas e tratadistas antigos...

VI - COMO REGISTAR PARA ACOMPANHAMENTO

Até aqui, procuramos situar-nos na posição do organista que tem de acompanhar, perante um órgão um tanto complexo, mas não complicado se nos limitarmos ao essenciai. Vimos registos que não serão de usar em acompanhamento, vimos os que poderemos utilizar e aprendemos a conhecer um pouco das suas características. Agora, perante uma partitura, e tendo de acompanhar, como fazer? Alguns exemplos práticos de registação:

1. Cântico de Entrada ou de Comunhão:

Refrão: Manual I: Principal 8' + Oktave 4'+ Superoktave 2
Versículos: Manual II: Gedackt 8' + Flote 4' (se cantam a uníssono) e Gedackt 8' ou Principal 8' (se cantam polifonicamente).
Se entretanto o cântico é já muito conhecido e vemos que a Assembleia o acompanha, poderemos acrescentar ao Manual I uma Mixture 4-F e um Gedackt 8. Ou poderemos ainda unir o Manual II ao Manual I.
N.B. Sabemos que muitas vezes, nos Cânticos de Comunhão, é conveniente cantar uma vez o Refrão pelo Coro e depois repeti-lo para que a Assembleia o assuma ou, até o aprenda. Nesse caso seria de usar uma registação mais leve na primeira vez (Principal 8' + Oktave 4') e só na segunda vez introduzir a Superoctave 2'. O importante é que a própria Asembleia como o coro vejam a diferençaa; ou seja, o Órgão pode ser também um bom condutor de Assembleia, e que o digam os organistas que têm de fazer tudo...

2. Salmo Responsorial:

Poderemos introduzir o Salmo com uma registação clara:
a) Enquanto o salmista vai para o ambão: Manual I: Principal 8' + Oktave 4' +.Suneroctave 2'
b) Quando ele canta o Refrão: Manual II: Gedackt 8 + Flauta 4
c) Quando todos repetem: voltamos ao Manual I
d) Nos versículos: Gedackt 8 (tiramos a Flauta 4; contudo se a voz solista é feminina ou então sempre que haja problemas de afinação acrescentamos uma Flauta 4').

3. Aleluia:

Em princípio serviria uma registação parecida com a anterior. No entanto poderá ser um pouco mais rica, uma vez que o "Aleluia" implica uma certa mudança de ambiente: o levantar-se de Ministros e Assembleia, o tom solene do cântico, a preparação do incenso em celebrações mais solenes. Daí que poderemos fazer:

a) Introdução: Manual I: Principal 8'+ Oktave 4'+ Superoctave 2' Mixture 4f. + União do I+II.
b) Entoação do Alleluia sem acompanhamento
c) Canto pela Asselnbleia: Manual I (podemos tirar a Mixture se a Assembleia não for grande)
d) Versículo: Manual II: Gedackt 8.
e) Repetição do Alleluia: Manual I

4. CASOS ESPECIAIS:

a) Introduções :

No caso de não estar escrita a Introdução, por exemplo de um simples "Kyrie", convém notar o seguinte: a Introdução deve desde logo apresentar claramente o carácter do cântico que se segue. Se é um cântico lento e em "piano", atacamos com o andamento respectivo e apenas com um Principal 8' no Manual II, tocando uma frase coerentemente, ou seja algo que tenha princípio, meio e fim, não demasiado longa, mas também sem deixar ideias a meio. Outros casos requererão tratamento particular: uma Introdução elaborada polifonicamente pode requerer uma registação brilhante seguida de um acompanhamento mais discreto, por exemplo Introdução no Manual II com Flauta 8'+ 4' + 2' e acompanhamento no Manual I com Principal 8'.
Evite-se de qualquer forma a prática de dar a Introdução como quem dá um recado, a correr e atabalhoadamente; o andamento, sublinho, deve ser o mesmo que se vai seguir, para que toda a gente se entenda desde o principio.(4)

b) Interlúdios :

Tudo depende do carácter dos interlúdios que alguns cânticos, mesmo simples, apresentam ou permitem. Se estamos a acompanhar um coro num cântico que apresenta um pequeno interlúdio de estilo "solístico", poderemos registar o Manual I para acompanhamento (Principal 8') e registamos o Manual II (Flauta 8'+ Flauta 2' ou Gedackt 8' + Oboe), para solo. No momento de "interlúdio" tocamos o solo no Manual II e o acompanhamento no Manual I.(5)
Se, pelo contrário, o "interlúdio" é de carácter polifónico, acompanhamos o coro no Manual II (Gedackt 8'), registando o Manual I com Principal 8' + Oktave 4'+ Superoctave 2'. No "interlúdio" passamos a tocar no Manual I. Isto um exemplo apenas.

c) Estilos de acompanhamento:

Muito do que dissemos acima a respeito do acompanhamento parte do princípio de que estamos em presença de cânticos em que o acompanhamento escrito dobra pelo menos a voz superior, que é o caso da maioria dos cânticos da NRMS. Alguns no entanto apresentam um acompanhamento mais elaborado e independente no estilo  dos "Lieder". Nesse caso o acompanhamento pode aparecer um pouco mais saliente, pelo que poderemos acrescentar um registo mais agudo.(6)

d) Mais alguns dados práticos:

O carácter dum cântico define muitas vezes o tipo de acompanhamento e portanto da respectiva registação. De modo geral, é de acordo com as indicações dadas pelos tratadistas antigos sobre acompanhamentos e execução de peças, poderemos encontrar dois tipos principais:
* Os cânticos de tom alegre e vivo devem utilizar preferentemente registação clara que pode ir até à Superoitava e mesmo ao uso das Mixture; para além dos cânticos do Próprio, meteríamos aqui os "Gloria" e alguns "Sanctus"(7)
* OS cânticos de tom grave, meditativo, penitencial, etc, utilizarão preferentemente tonalidades escuras na base do Principal 8' ou mesmo Gedackt 8'. Esta tonalidade corresponde a muitos cânticos de Quaresma e aos "Kyrie" ou Acto penitencial e "Agnus Dei" do Ordinário da Missa.(8)
* Alguns acompanhamentos de cânticos introduzem-nos num ambiente que anuncia o grande repertório em estilo quase concertante. Aí requere-se um cuidado ainda maior, iniciando já uma certa fantasia sem fugir ao carácter sóbrio do acompanhamento litúrgico, exigindo já a capacidade de alterar registações durante a própria execução.(9)
Este apontamento sobre registação pretendia simplesmente iniciar os organistas paroquiais no conhecimento e domínio das bases da registação, devendo-se reiterar a ideia de que registar é uma arte que depende das obras a executar e, em grande parte, dos instrumentos que temos à disposição, mesmo que actualmente esteja bastante estandarlizado o sistema. Se a nomenclatura não corresponde à utilizada aqui (por exemplo em alguns órgãos mais antigos, e não falamos de modo nenhum do caso particular dos árgãos históricos ibéricos já abordado nas paginas da NRMS), haverá que procurar junto de alguém entendido os necessários esclarecimentos de correspondência de registos.